在2013 年9月20日, 我們一行十九位老,中,青,的團友, 浩浩蕩蕩, 跟隨李美賢老師, 到達敦煌, 參觀被譽為世界文化瑰寶的莫高窟. 我和太太承認, 未到莫高窟以前, 對其在宗教、藝術與文化中的崇高地位, 實在一知半解. 經過李老師數天以來興致勃勃, 深入淺出的從歷史,考古,藝術, 服飾種種不同之角度, 詳盡地解釋每幅不同朝代, 不同風格的壁畫, 我們才開始領會到這些壁畫實在是包羅萬有、氣象萬千、博大精深.  

我從數年前開始學書法與水彩畫。這次西安、敦煌之旅給了我很多啟示與靈感。 原來千多年前的敦煌藝術家已經能純熟運用現今的繪畫原理，如用光喑的暈染法或線條來創造三維空間，或用不對稱的方法去打破沈悶單調的局面。  我特別喜愛壁畫中那些奔放而流利的線描。 例如249窟的狩獵圖把各種東奔西跑的野生動物用簡單的線條畫得生動灑脫，尤其是那隻野牛。 我真的被它的神彩深深地吸引著。 它比起畢加索的動物速描也不惶多讓。

細看敦煌的壁畫, 我覺得它的風格與當時的書法有很多有趣相同之處, 例如:

1. 魏晉南北朝以至隋唐之飛天多生動活躍，娥娜多姿。 時而曼舞，時而奔馳，儀態萬千。 很像唐代顛張（張旭) 狂素（懷素）的草書一樣 - 筆走龍蛇，龍飛鳯舞.
2. 在213 窟裡，七個藥施佛的華蓋都各有不同的造形及方向。看起來真的是多姿多彩、變化萬千。  王羲之也在他的天下第一行書蘭亭序裡把所有的 “之＂字寫得個個不同。
3. 在 79 窟的壁畫，有用線勾的小孩像彌補佛像與壁畫邊緣之多餘空間。 這與書法上用閒章來填補多餘的空白有異曲同工之妙。

除藝術以外, 我們亦可從壁畫地仗的製造過程中體會到古代藝術工作者在工程與科學方面的智慧。 地仗由粗草泥層、細泥層及白粉層組成。其中的細泥層是用窟前河床的澄板土, 在其中摻加麻筋，調制而成。 這就像現代的 “纖維增強混凝土＂（Fibre - Reinforced Concrete ）一樣，可以用來防止或減少 “收縮裂縫＂（shrinkage cracks）。

再者，從大方盤城、玉門關及漢長城遣址可以觀察到古代每層夯土厚度都在4至8英寸之間。 這正正符合現代土壤分層壓密的準則 - 最有效的每層厚度就剛好是上述數字範圍。  當谷燧段的漢長城是由砂礫土、蘆葦逐層相疊築成。 從原理與建造方面看來，這古建築就像現代的加筋土結構(Reinforced Earth Structure)一樣。 作為加筋材料（Reinforcement Material)，蘆葦層是用來增強土結構的抗拉、抗剪強度和整體的穩定性。

從西安博物院回去旅行車的路上，李老師實地解釋了 “基礎＂二字的由來。 我教了將近20年 ＂土力與基礎工程＂（Geotechnical and Foundation Engineering)，那時才知道基礎這兩個中文字的來龍去脈，真是慚愧。

最後，我們要感謝李老師, 藉著瑰麗的敦煌壁畫, 帶領我們在中國歷史長河中走過文化、宗教與藝術最光輝燦爛的一段路程。